讓子彈再飛一會(huì)兒

“我低估了這個(gè)市場(chǎng)的成長(zhǎng)力。”吳文輝告訴記者，“我們有繁體網(wǎng)站，針對(duì)東南亞和港臺(tái)的繁體用戶，但沒有針對(duì)歐美這些外語(yǔ)種用戶的網(wǎng)站。”

其實(shí)早在2004年，起點(diǎn)中文網(wǎng)就開始向全世界出售網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)。“2006年，《鬼吹燈》因?yàn)樗闹龋环g成英文、法文、越南、韓文等，在其他很多國(guó)家發(fā)售，但它更多是一種版權(quán)銷售形式。”吳文輝說。所謂版權(quán)銷售形式，即在網(wǎng)絡(luò)小說結(jié)集出版時(shí)，紙質(zhì)書的出版授權(quán)和翻譯授權(quán)。

相比網(wǎng)站上同步追更，這種方式顯然過于古老。“網(wǎng)文每天更新，你能看到作者把時(shí)事或者流行文化帶入故事里。比實(shí)體書的反應(yīng)更快速。”艾菲爾對(duì)記者分析。

“傳統(tǒng)文學(xué)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)文筆、結(jié)構(gòu)的要求都非常高，對(duì)想象力的限制就比較大。”吳文輝分析網(wǎng)絡(luò)小說的崛起，“相反，在互聯(lián)網(wǎng)上，因?yàn)槠脚_(tái)的開放性，更多人愿意去表達(dá)自己稀奇古怪的想法，即使他們文筆不佳、想法有錯(cuò)漏，也不會(huì)受到指責(zé)。”

英文讀者對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說的需求量日益龐大，優(yōu)秀譯者顯然不夠用。有限的譯者們對(duì)什么樣的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說感興趣，也就直接限制和決定著讀者們的興趣。“所以現(xiàn)在最受歡迎的小說，可能都是中文網(wǎng)文一兩年前流行過的。”艾菲爾告訴記者，不過現(xiàn)在，這個(gè)“時(shí)差”已經(jīng)越來越短。

閱讀量越大，英語(yǔ)讀者對(duì)翻譯品質(zhì)要求也越來越高。“兩年前，你翻得倉(cāng)促，文法不對(duì)，錯(cuò)字一堆，他們也愿意看。但現(xiàn)在大家都會(huì)比較，誰(shuí)的翻譯用詞比較好，哪個(gè)譯者的寫作功底比較好。”艾菲爾說。