中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說講的故事們也大同小異。但艾菲爾還是能夠很快辨別一部小說是東方的還是西方的。“只要前幾頁(yè)常提到‘臉’，就知道是東方人寫的。推動(dòng)這些小說發(fā)展的情節(jié)，常常就是誰(shuí)不給誰(shuí)面子，或者要找回這個(gè)場(chǎng)子（即奪回這個(gè)地盤），這真的很東方。”

西方奇幻作家如《魔戒》作者J·R·R托爾金，總會(huì)不遺余力構(gòu)建一個(gè)世界，甚至為此發(fā)明一種新的語(yǔ)言。相比之下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的著眼點(diǎn)，總是更多圍繞人物感情、人際關(guān)系。甚至對(duì)每一個(gè)配角，都不惜筆墨。

“哈利·波特系列故事圍繞主要人物展開，作者會(huì)寫到一些次要角色，比如隆巴頓，但是你并不完全了解他的故事。”卡扎德舉例，“在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說里，你可能會(huì)對(duì)這樣的角色熟悉得多。作者甚至可能用5-10章的篇幅，專門寫這個(gè)次要角色。”

這種寫法，顯然受中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說獲利方式的影響：以點(diǎn)擊量和字?jǐn)?shù)計(jì)算，越長(zhǎng)越好。“所以你常常會(huì)發(fā)現(xiàn)，一個(gè)章節(jié)三四千字，實(shí)際上根本沒有發(fā)生任何事情。”不僅如此，艾菲爾在閱讀中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說時(shí)時(shí)常發(fā)現(xiàn)，有的配角寫著寫著就被作者遺忘了，莫明其妙地消失。

吳文輝曾經(jīng)在一年時(shí)間中閱讀了排行榜上所有網(wǎng)絡(luò)小說。至今，他還保持著每周讀一部網(wǎng)絡(luò)小說的習(xí)慣。

在吳文輝看來，中國(guó)玄幻小說受到英語(yǔ)讀者歡迎的大背景，是整個(gè)世界文化市場(chǎng)的轉(zhuǎn)向。

“漫威帶來了超級(jí)英雄和多元宇宙的文化思潮；好萊塢電影近十幾年來也發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，從原來的動(dòng)作片轉(zhuǎn)向科幻片，能夠迎合年輕人的科學(xué)加幻想的元素大行其道。”吳文輝對(duì)記者說。顯然，對(duì)英文世界而言，中國(guó)的奇幻、仙俠小說不但符合他們的幻想需要，而且呈現(xiàn)著與漫威故事很不一樣的東方色彩。