“為什么中國網絡文學風景獨好？”在與作家李敬澤進行的一次對談中，北大中文系副教授邵燕君這樣分析道：“簡單地說，在印刷文明時代，我們的商業類型小說不發達，沒有培養起一支創作力旺盛的類型小說作家隊伍，更沒有形成一個充分細分、精準定位的市場渠道。1990年代‘市場化’轉型之后，類型小說基本都是外來的。這時，網絡進來了。網絡文學吞下了印刷文學沒有吃到的最大一塊商業蛋糕——類型小說，再加上先進媒介蘊藏的巨大能量，經過十幾年野蠻生長，就長成了現在這樣的世界奇觀。”

有一回，邵燕君問自己的學生：“你為什么寫同人小說？”這位同學回答：“因為我不會畫畫。”“他們看動漫長大，但是不會畫畫，只能用文字寫小說。”邵燕君解釋：“其實在網絡時代，文字藝術已經不是‘最受寵的藝術’，而是印刷文明的‘遺腹子’。網絡時代是視聽文明的時代。其實《來自星星的你》放在我們的網文里，也老套，但我們的產業鏈不配套，動漫、影視和游戲都落在后面。《瑯琊榜》《甄嬛傳》，都是十年前的‘老文兒’。”

艾菲爾是由西方奇幻小說“叛變”成中國網絡小說讀者的。艾菲爾最喜歡的西方奇幻作家是梅賽德斯·拉基（著有《鬼影騎士》等）、安德烈·諾頓（著有《巫術世界》等）和塔莫拉·皮爾斯（著有《母獅之歌》等）。采訪時，艾菲爾不時看一眼書柜墻，由某個書脊上的名字信手拈來地談到書中的故事，如今書架“超載”，她要讀的新書已經沒地方放了。

艾菲爾讀到的故事主要有兩種：這個世界被邪惡籠罩，有天出現了一個救世主；一個很平凡的小女生或者小男生，歷盡千辛萬苦，成長為偉大人物。